蓝光重刷。勉强两分。作为罕见的用现代电影手法拍一战的片子，它还是有优点的，堑壕战的泥泞令人印象深刻，自残的伤兵被扔到两军之间的三不管地带也叫人绝望，冲锋、爆炸都壮观，行伍的残酷与荒诞也以一种冷漠的态度上演。当然缺点更明显，热内又一次用了焦黄调色，起初我怀疑他是致敬默片时代的风格，但全片哪里用焦黄而哪里不用，并没有一定之规，这种任意妄为糊弄事儿的创作态度就令人作呕了。另外塔图的表现也堪称灾难级，她跟德普一样，属于让人看不出内心的面孔，而这样一个坚信未婚夫还存活并坚持寻找的角色，塔图根本无法演绎，更何况她还有些喃喃自语看似俏皮而实则刻意的设定，她全程都拖累养父母陪她撒疯，分明是她养父母更感人好吗？所以找人的过程更多是还原前线的混乱。歌迪亚的复仇天使，甚至福斯特借精生子的小段落都比塔图的主线有意思

如果我比车先到路口他就会活着回来。。像这样与自己的游戏我也会经常玩

你走路，不痛吗？看到最后才知道马涅克对马蒂尔达说的认识的第一句话，及重逢的第一句话有多深长，为了找到你，我走了很多很长的路，但我不痛。

色调极其喜欢，油画似的浓郁质感。特别是刚开始几分钟，警察去农场抓诺特丹上战场的情景，风吹过去，路两边黄澄澄的麦子纷纷伏低，波浪一般的金色。还有美丽的科西嘉。倔强的信天翁。一大片整齐的墓地，风吹过去，铭牌叮当做响。浪漫。在树皮上刻M，在大钟上凿下了M，在海边的石头上刻M，大声表白

我爱你，时间没什么了不起。

看这部影片一定要十分的用心，细节部分处理的十分出色，导演驾驭宏大场面与不温不火的叙事能力都非常令人称道。而且影片开始那一段还需要很有耐心，不然会连人物关系都搞不清楚，不过好电影是值得去等待的。影片的色调非常好看，油画似的质感。★★★★

注入心血太多，有点冗长

你走路，不痛吗？看到最后才知道马涅克对马蒂尔达说的认识的第一句话，及重逢的第一句话有多深长，为了找到你，我走了很多很长的路，但我不痛。

划火柴那段真牛～

热内的电影里总有浓郁的历史于当下挥之不去。他变本加厉《漫长的婚约》里同样写满了记忆与幻想之间的密语，然而端坐在瞭望塔下吹起希望号角的玛蒂尔达和《天使艾米莉》一脉相承的不是金色复古的影调而是昏黄发旧（潮湿发霉）的时间。不幸的是，只有活在过去当中的人才会挥霍青春浪费财力乐此不疲地去挖掘《2046》里的真相。王家卫的电影之所以迷人是因为他铺设的记忆轨道是双向性的，任何人都可以在时间的迷宫里随机偶遇或孤独奔跑。

看了书和电影,看到结尾的时候又大哭了."她一直看着他,生命还长着呢."这个导演的所有电影,都非常喜欢.

想到了陈明那首歌词：我要找到你，不管南北东西，直觉会给我指引，若是爱上你，别问什么原因，第一眼就能够认出你

战争残酷

热内总是在自己的电影里展示自己对浪漫的理解——这部是「不抛弃，不放弃」，甚至他可能认为真爱总是带着点神经质的轴和执着的。反战的劝诫感（说教意味）很重：塔图凝结的眉毛和各种闪回几乎无处不在，「寻找」的比重小于「倾述残酷」。在苦哈哈的战争戏外，一切却都是那么美好：玛蒂的身世虽苦，她周围的一切都能包容她的轴，所有人都无条件无保留地帮助她，向她透露信息，向她倾诉，替她完成复仇，她眼里没别的，只有爱情，正如尼采说“爱，一种伟大的自私”。爱是希望，是只能看见彼此眼眸中倒影的星辰大海，但爱也是囚牢，多处视听语言其实都有对这种压迫感的表达。（奥黛丽塔图越看越像关之琳）

想起了珍珠港，想起了辛德勒的名单，这些都是战争片的翘楚，从战乱中延伸出来人类的感情，或爱情，友情和道义，感人

喜欢这种色调和质感

这是一部平庸的爱情电影，却是一场绝妙的战争讽刺。

【武大】看本片前应先看《天使爱美丽》，了解导演的特色和女主的风格，不然不易读懂本片的一些叙事风格，比如导演对时间的精确说明和对细节镜头的捕捉。另外，还可看看《两小无猜》，其女主就是本片中的那个出色的妓女。不了解这一点，很难明白她在监狱对女主说的第一句话的言外之意。

色调唯美，被伟大的爱情震撼到了。

油画质感就非常吸引人，对人性和战争的反思又让影片上升一个高度

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