“......从那时起，美好的回忆和感伤的回忆交错在一起，从你离开我之后，我甚至连最感伤的回忆都珍藏起来，有时候我想起那些回忆的时候，我都想哭。”/“......也许我们分开对我俩都好，我觉得距离帮助我们理解很多事情，我们已经相爱那么久，有好几年了，比情侣更亲，你知道我的意思，但我们从来没有像情侣一样谈情说爱，我们彼此都保留自己的感情，只要我们俩在一起就能满足，但是，也许我们在一起的感觉都成为了纯粹的习惯，也许我们没有意识到我们彼此都还孤单着，我们现在更靠近了，当我回忆起我们在一起的时光时，我就意识到这一点，我觉得就像是我们从头来过一样，就像是重新体验同样的感情，但是我们又不完全是原来的我们，我们变得好点了。”/结尾很赞。

特别喜欢这类黑白光影的小品，没有特定的叙事结构，散文般优美隽永，与其说像法国片，更像是同时期的东欧片；欲言又止的心事，一起徘徊过的路，曾不无希冀的眼神，在时间的冲洗下，渐化作岁月两不相欠。

前一个小时极其伟大把新现实主义和安东尼奥尼完美的融合在了一起。

哪里是意大利电影，明明是法国片嘛。

散漫的故事形式,電影的時間性一一被打散,像一個流浪兒,主角為何這樣,我只能透過那些碎片去了解.但不能理解到更多,他如此地漫無目的,電影內盡現主角所見所做,也伴隨一直心事重重的他的思維遊走米蘭這個城市,說到尾,這不是一部關於寂寞的小品嗎~

好赞的质感，闷闷的骚，暗暗的涌，一场远距离的无端思念，一场近距离的自言自语，在异乡旅店旧梦翩翩，白日里蓝领工人辛苦劳作，到夜里仍然不能抵消对爱人的思念。

7.5开始喜欢上奥尔米了，他竟然能把一个如此简单的故事拍得这么独特且真诚，而且不失浪漫。

Bal/MentalJourney

可以说是《工作2》，也可以说不是。。😳不同于安东尼奥尼的触景生情。“你爱她时，她就是全世界”

到另一地工作，与多年的女友分开，住招待所，工厂报到，工友对厂子的灰心，环境很糟糕，剩不了几个钱，去街上找房子，群租房，房价还不低，这活生生就是我们刚出去挣钱时的模样，但我们多半与女友散了，而焦瓦尼倒好，没有停止通信，距离还产生了美。

1.舞会开篇同及前作《谋职记》，伴随曼妙的歌曲旋律，在十多分钟内多时空交错将事情的来龙去脉清楚交代。流畅自然的闪回运用及音画分离蒙太奇都甚为迷人。2.导演在通过镜头展现米兰中下阶层生活窘境的同时，亦起到社会风土人情的纪实作用。舒缓平实的散文化叙事，拼接出最为接近生活本真样貌的零距离感。3.奥尔米喜欢将人物放置在狭长的、大景深的空间中，营造强烈的压迫感。多处走廊张望也反映了男主焦尼瓦独身在外、缺失情感寄托的孤独和彷徨。4.人生道路，沿途风景的瑰丽和铭留于心的美好回忆皆是不可遗弃的重要宝物。5.“不经觉间涌现的零碎片段，是内心无人探晓的真切独白。”即便工作劳苦，爱你的思念却从未抵消。信于心的传递，跨越时空，拥抱有你的每个日夜。

颇有诗意的一部作品，不靠景致，靠的是镜头在捕捉人物的闪烁的眼光，有一种倾听感，大抵又是黑白片的关系，我看的时候就觉得是凌晨了我在听一个人讲故事，万籁俱寂，任思绪飘到哪回过神来这故事还在继续，很动听，人离开了房间，故事和情感还留在那个空气点，不是声音余音绕梁，是那份流动经久不息。

再次想起《谋职记》，结尾部分太意大利风格了。待重看。

你独自坐在教堂，看到一只狗迈进教堂，愣愣地在那儿站着；你去食堂吃面，没什么人，要打烊了，厨子絮絮叨叨跟你抱怨说累的要命；你看到大街上人来人往，看到广场上空荡荡的，只剩下鸽子。这些事本没必要跟谁说的，可每当这些鸡毛蒜皮的事情发生了，你就想，有她在多好。

开场以跳舞为中心组织的意识流蒙太奇很有功力，13分钟内多时空交错将事情的来龙去脉清楚交代。社会环境的镜头很多，一来展现男主人公身处工人阶层生活窘境，二来记录社会的风土人情，怅然若失的主人公游荡其间，一滴滴汇聚成对远方爱人的思恋。隔空读信，跨越空间的拥抱。

7.8舞会与分别交替，散漫地围观与参与城市，打破时空的信语对话。一切轻快地流动而过，但不会是一部印象深刻的电影。

太太太好看了！就是那种很平凡的人的情感，特别得质朴但真诚，通过工业城市的落寞表现人物心境是安东尼奥尼的，街头狂欢的虚空是费里尼的，人物在道路游荡的惆怅是新现实主义的，意识的飘忽不稳定又是左岸派的，把这些特征凝结在一起的魔法，是奥尔米导演能把所有事物都拍得那么美，那么诗意，那么跳动，意大利电影真是太好看了！

#意大利青年电影#一系列松弛的“梦境”般的城市影像注入银幕，通过插曲式的事件捕捉，奥尔米成为真正遵循新现实主义美学原则的导演，“新现实主义”总是被误读为表现底层命运沉浮的风格方法，但以最为简练，去风格化的调度（尽管并非去除影像的独特元素）奥尔米成功斥责了这一教条式的道德观点。写实与梦境并不是一对不可调和的银幕元素，在《米》中梦境指的不是费里尼式的狂欢幻想，抑或塔氏的晶体—影像，就像舞厅中对称式的场面调度，奥尔米从不追求加倍与夸大的情境，他在日常里搜寻梦境。当男女主人公互念信件，朗声读出信件上情真意切的文字之时，一种近似对切的匹配镜头构建起某种“不存在的看”，突破物理时空的桎梏，尤其在临近尾声处仿佛二人迎面走来，此时切出镜头不再是“闪回”，它是情感思维的发展过程2023.2.24

想看第2024天。线性叙事，闪回，以及画外音的运用，不滥用且达到了和谐诗意的效果，平凡的叙述平凡的感情。

叹服！非常恣意且诗意的组接，视听张力趋于纯粹声画的绝妙组合，仅仅从调度上的可能性就不止领略了新现实主义作为灵感源泉与其更极致心理现实主义分支的各种曼妙意向，更有深切同时感同身受的形式美学，早已远超文本本身的丰富性，而上升为一种爱的生命体验。

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