想起莱姆《完美的真空》里的《小队元首路易十六》和库斯图里卡《亚利桑那之梦》

真的困到癫。恕我接受无能（也有可能是我一天看3场太累了），深圳BC的椅子不能往后仰，讲真当场就恨不得找个折叠床睡了。😅

从电影制作逐步探向电影精神的思考，导演与国王在追逐信仰的途中逐渐合二为一，面对不断瓦解的物质与追随者，在历史与现实共同上演拉丁文化下唐吉可德与桑丘的疯狂与荒诞。在文明荒原开辟自己国度的强烈渴望，触发疯国王与疯导演间的精神耦合，索林将职业导演的现实困境与对电影的狂热痴迷，藉由一个失败国王饱受白眼的一生诠释。但正如国王的信念与激情不会因众叛亲离而消退，电影人对创作的决心与热爱也不会被现实条件所局限，甚至反而是分崩离析让人返璞归真，更接近艺术与信仰的本真。它拥有讨论创作者宿命的严肃精神分析命题，却又是一部亲切幽默、鲜活可爱的电影，它的喜悦不仅体现在费里尼式嘉年华的狂欢或拉丁民族土壤下的魔幻，更来自于理想主义者愈挫愈强的生命力，那些对信仰的偏执足以点燃灵魂内不竭的火焰。致敬电影与那些热爱电影的人们。

1986威尼斯银狮奖（最佳首作）当届主席：罗布-格里耶，评委有索拉纳斯，金狮是《绿光》。首作卷到这个复杂程度确实厉害（不过导演当时也40多岁了，视听手段早就纯熟了），比如建组筹备那段各部门各工种展示，以及选定主要演员那段唱段，构思和实现都是一流的。片子有种很明确的费里尼气质，不仅是那个肥胖妓女，主要是现场那种乱糟糟又蛮巴洛克的嘉年华感。导演和制片主任显然就是堂吉诃德和桑丘嘛，相比之下其他人物基本都比较工具人（包括开始拍摄后剧组工作细节其实也都不如筹备搞得那么细致且合理）。喜剧肯定是到位的，片尾假人和直升机挺神来之笔（直升机是参考了杨索的《厄勒克特拉我的爱》么？有点没兜住，扛摄影机那个德国小哥把后面拍下来就对了）。

@百老汇阿根廷影展2023年第二个影展。看过库斯图里卡后，这次直入魔幻现实主义的腹地阿根廷，疯魔是真疯魔，摄影机不要停有参考这部吗？假人和直升机神来之笔，想象过结局的各种可能都没有直升机把导演和制片人带走更飞。直升机也可以视作粗暴的没有过程的现代化隐喻，有拉扎罗内味。军队打断了片中拍摄的电影，却救了导演（留意他如释重负的表情）。堂吉诃德式的导演和国王带领不了阿根廷走向民族独立，片中片烂尾，无解了。

戲中戲的結構，彷彿看到一部藝術電影的孕育過程，裡面導演不斷遭到背叛和資金不足的惡劣創作環境下，他的創作態度正如杜sir話始終保持一種Passion和Vison，用盡有限點滴資源，不停地去奪橋，就算電影失收，也不失為一位無冕的國王。「其實絕處逢生才是悠長人生里無盡的那場特訓」。假人的那段是戲內外導演的創作幻想中那神秘而又肅穆的感覺，創作歷程中不斷分裂出更多的「我」，迸發出更多的創作火花。

国王不是真正的国王，电影也不是正常的电影。他们都说这是拉美现代版堂吉柯德的故事，勾勒出阿根廷的过去与现在。疯狂的电影导演、荒凉的巴塔哥尼亚高原、振臂高呼的国王…似真似幻。最后的人型衣架，托出魔幻现实主义之风。庇隆主义、肮脏战争、中心边缘论、十年啥来着……当听着映后讲座（太学术了）跟上非常吃力时，我知道自己真的该放缓观影脚步，多看些历史书籍了。百老汇电影中心“世界上的某个地方”2022阿根廷经典修复电影展，特别学术场。映后座谈进行时。戴锦华、中国社会科学院外国文学研究所副研究员魏然、电影学者王垚、《拉丁美洲研究》编辑部副主任史沛然，都挺能说。据杨洋说是把北京最了解阿根廷拉丁美洲的人都聚集到这里了。4K修复得非常好完全不像80年代的电影！专门制作内嵌字幕。moma1号厅。售罄。

阿根廷影展。几个人想要拍电影的故事，戏里戏外切换和呼应处理的十分娴熟，实属一部惊人的处女作！我理解从制片人角度看到假人出场会感到忍俊不禁，但我从导演角度看笑不出来，不是因为同情片中的导演角色，他不是《房间》那种导演瞎胡闹，他是换了一种表达方式，是一种更加严肃更具深度的表达方式，我会赞叹于这个导演角色的才华与想象力。还有就是我正全神贯注的期待着电影接下来会呈现出怎样的视觉奇观，没空笑。精良的摄影加上4K的修复呈现在大银幕上很享受。每个导演估计都想听制片人和自己说那句“只管拍你的电影！”吧，谢谢百老汇电影中心。国王已经归来，电影还将继续！就像我最后提问的那样，希望这些影片修复完之后除了在电影院复映以外，还可以发行一些影碟，这样全世界就会有更多的观众看到这些影片，能更好的传播开来。虽然道阻且长。

前期筹备比拍摄过程更好看，但假人最佳；国王与导演是一体两分身，在最后一场戏合二为一（导演好帅），被直升机抓走时应该喊一句“打开摄影机！”；堂吉诃德与桑丘的革命情感动人，结尾会心一笑；虽是关于拍电影的电影，但没什么“元电影”的相关探讨。7/10

越到后面越精彩，等到假人都用上了以后，这片的品质就整体提升了一大截。这个片子拍得真不错。四星半。里面的电影拍摄过程很令人向往。

显而易见的，电影的野心，比它讲述的这个纯拍电影的表层故事更大。从拉丁美洲的历史里，寻找到那个不被承认的国王的故事，把他和这个满腔炽热的导演碰在一起，让真实的过往历史和虚拟的电影创作互相辉映，过去和当下就在荒凉的南部高原同时燃烧，并随着故事发展，渐渐重叠、映照、不分彼此。两段故事结构相似，都在一场舞会一场加冕上到达最高潮，却又都在之后悄然滑落，走向悲剧。王国独立的理想、拍好电影的理想、再远大的理想，也得在圣地亚哥法院的面前，落个精神失常的审判。当故事发展到导演疯了似的想给影片一个完美收尾，却被直升机带走时，电影似乎不仅横跨过摄影机前后，也横跨过了银幕内外，使得三个时空的交织互文，终于在这一刻达到了顶峰。而唯一值得庆幸的或许是，相比较过去已经失败的历史，在一切的结尾，当下还能延伸向未来。

很老实的片只不过是拉美人拍的，但是奥，山穷水尽以后人才能发挥聪明才智反而变的很摆

917摸马映后。听几位老师在不同的角度谈一直很喜欢却还未成行的阿根廷很有意思，见仁见智。导演和他想要塑造的国王一样不断地碰壁又不断地尝试，这种堂吉柯德精神的表现显得荒诞好笑，镜头切换和选乐兼具明快和忧伤。一个国家都在垂头丧气的时候，看到刚释放的帅气导演在火车上又开始兴高采烈构筑新题材，会心一笑。真高兴，无论何时何地，都仍有这样的人存在。

4.0。BC阿根廷影展4K修复。1.有关拍电影的电影，导演和制片人的对照对应的是塞万提斯笔下的堂吉诃德和桑丘潘沙，一个抱着永恒理想和极大热忱，甚至于不切实际的幻想，一个绝对理性，克服重重困难，却hold不住导演的执念。2.影片更多的是呈现拍片的突发事故，包括临场撤资、片场事故、演员尬演等等。

阿根廷影展。假人很抓马，多少电影流产在直升机那里，不过片尾两人又重新燃起了希望，爱也资本痛也资本。

#阿根廷影展。做为从业者观感愉快又难过。不同于赫尔佐格BurdenofDream的苦行僧式朝圣。幽默感与（电影之）神性并存。将正片与幕后以同种介质拍摄并剪辑在一起的方式激进又挑衅。不停擦汗的制片在意外之时又还算靠谱，桑丘一般帮助导演成为他自己的国王。

【阿根廷影展】一个疯狂的导演和一个疯狂的国王，导演排除万难为了拍完自己的电影，国王克服一切为了实现自己的统治，戏里戏外的互相呼应令人着迷。最后导演成为国王，接受假人审判，魔幻现实。

【阿根廷】关于“拍电影”的电影，总是会轻而易举地触碰到一些喜爱；散落在沙尘中的家人，客服各种资金困难也要继续下去的执念。电影虽然没有在花招上更进一步，但众人的荒乱、坚持以及各种奇想还是十分受用。镜头要转动下去，电影也不能停。

太疯狂了太疯狂的片子了里面的内核充斥着理想之国的疯狂片子1986年上映其实和当时阿根廷的国内动荡有关在初步了解背景以后这个片子在看起来就不仅仅只是看上去的那种疯狂他更多的是一种控诉就像一个一个离开的人最后入狂的导演自己终成了他电影中的国王孤单的游离在家园之外唯一的温暖就是不离不弃的阿图罗了但我不太懂为啥要把它归类为，喜剧片只是因为它的底是“悲”才如此吗过程其实也让人沉重啊果然是仅有的佳作‘处女作’适合多看几次

拍电影就是这么魔幻，一会儿人只剩两个，一会儿全都用假人吧，一会儿把你赶走，一会儿因为纵火被带走，最后居然还能想起另外一个好故事

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