此片不小津的地方：1、大量外景，2、大量运动镜头（仍是推拉横移，有摇，有同轴变焦），3、大量特写镜头。流畅剪辑堪比美国商业片（其实这根本就是个外国本子改编的）4、著名的30°仰角和180°空间尚未出现。所以小津在日本国内NB是有底气的。这片夜景是糙了点，小津的犯罪片？哈哈，少见吧

除显眼的和服外依旧是偏向好莱坞的框架，前半部分由悬疑犯罪的动作戏组成，之后仅在屋内一小布景中拍摄反而渐入佳境，故事相对较薄弱但比起以往模仿好莱坞后的乏味，本作在大量移动镜头下形成了不小的张力，小津并没有一味的刻画当时盛行的社会残酷，而是选择平静和真实反映事物。

开场异常庞大的建筑带有表现主义色彩，且在主人公逃回公寓前，有大量情节上的省略。后三分之二布景集中在公寓，仍是西式布景。这里的内景戏可以看到后来小津电影里不多见的推拉摇移东张西望的摄影机。大量运用抓视线来表现人物心情的技巧。节奏把握很好，紧张之中不乏谐趣，比如警员将男主的帽子戴到女主头上，来挑明自己知道男主就在家中。

在小津的电影里看到持枪抢劫和威胁别人这种剧情真是吓尿了。移动镜头和特写比一般呃时候多。

正如莲实重彦所暗示，小津作品中，房间和服饰的变化永远暗示着张力的到来。当冈田时彦从ArtDeco的城市空间回到家（与其说是家，不如说是一个戏剧性的空间，充满了好莱坞电影海报，苏联构成主义绘画，世界地图和非洲雕塑的抽象空间）时，或者说，当前来“造访”的警察将帽子待在八云理惠子的头上之时，两人所扮演的角色发生了置换，在《那夜的妻子》中，早期的小津安二郎展现出对于犯罪剧情片的才华，近景镜头的大量运用以及冷硬的剪辑节奏使人难以置信这是一部小津安二郎的作品，但与此同时，后半段，当所有的人都进入了这间屋子，影片开始呈现形如话剧的冲突设定，在这一刻，有声时期的“小津风格”似乎呼之欲出。

人物性格面部轮廓很西洋，故事结构救赎意味都很让人想到黑泽明的《白痴》。非典型的小津。

本片的原作是奥斯卡·希斯科的《从九时到九时》。这篇翻译小说在同年刊载在《新青年》杂志，当时松竹的厂长城户四郎看到后认为可以拍成电影，便由野田高梧改编剧本。野田为了增加戏剧性，把原来有一星期之长的故事，改为一夜之间发生的事。拍摄手法比较西化，运动镜头挺多，又出现了持枪镜头。

故事小巧，只在一夜，主要是一家三口面对闯入的警察这四个角色，围绕对抗主动权的变化产生几次波折，内心感情的变化拿捏得准确。不过故事信息量相对较少，65分钟时长还算合适。比同期的中国默片略逊。

小津居然还拍过这种题材XD，移动镜头配合诡异风的配乐，特别有《吸血鬼》的味道（配乐真的很重要hhhhhh）

横向比同年代的其他电影，这电影还行。

继续西化，造型、布景、故事方面都是很好莱坞的，当然本子本来就是外来的。中段的室内小细节很有意思了，包括很多特写镜头。镜头仍然保持了大量的运动。但是其实故事挺无聊的，拍满一个小时也看得有点沉闷。

在这部剧情跌宕起伏戏剧性极强的默片里，能完整处理好叙事逻辑、制造悬疑惊悚感和人物情感的张力，小津使用的元素出乎意料的少。手脚部位的频繁特写，比布列松还要早的传递人物情绪。更巧妙的是，妻子丈夫小孩以及刑警，都无一例外的睡着/醒来，而一旦醒来/睡着，人物之间的关系便发生扭转。可以说贯穿全片的是，几乎没有一个孤立镜头，它们往往在反复的变奏中进行。结尾刑警搀扶/逮捕丈夫，两种完全相反的关系，同构在一个耐人寻味的背影里。

6。拖了好长时间，现存的小津早期终于看完了，此片和其他一样，基本停留在模仿好来污阶段

无声默片；非常的西式。那夜的妻子，完全像变了一个人般，这时为什么呢？

一年后《东京合唱》的故事和这个有些类似，但这个剧情上更加激烈，持枪打劫这样的戏码出现在小津的电影里还是很罕见的。冈田时彦气质上有些像卓别林。

已看的八部小津默片里，此部最佳。手部特写。人与空间（安东尼奥尼、基里科）。两个烟盒。police，权力的zou狗，银行（剥削者）。同情无法改变的冰冷。搀扶的动作并不能够让我原谅分毫。一个世纪前的人类对罪的认识。淳朴善良的伟大。以及，我也想叫冈田时彦“爸爸”🥰（当然是跪在地上舔他的那种（误

夫妻一条心，警察也开明，如此高素质的设定犯不着孩子生病了非得抢劫，而且抢来的钱似乎也没派上用场，孩子的病不过是悉心照料的事，妻子举枪威慑警察体现了一个母亲以及妻子急切的对于家人的保护，小津在一些细节和静物的展现上已经开始形成自己的特色。

http://v.youku.com/v_show/id_XNDU1MTU1MDY0.html?f=17550367

太拖沓，太美好。笠智众露了个侧脸~

看完才发现这是一部90年前的影片了，在这个默片年代大家还在探索这个新型艺术形式的早期时代，所以好莱坞的形式及叙事仍可算是一种主流（所以小津还没有标志性的镜头语言和视角应该是显而易见的）。前半看到如此Drama的剧情就想到是好莱坞的近程，但半程之后又不能不觉得这是只有小津和野田能处理的剧情走向，即使没有招牌式的镜头，但零星的特写能感受到那种细腻。

• 查看详情