脚本太懒惰，支点是原版剧集的第一季度和石之森的漫画，支架是从EVA的角色动机起，另一端抵达的则是《蓝宝石之谜》，最大的嚼头还是拟斗和特殊技术的演出，庵野在奇观场面上摒弃美式超英的动作模式，追求原作中东映特摄典型的动作不连贯、场景不连续的速度感、跃动感、力量感和怪奇感，然折田至和竹本弘一等人当年的这派做法源自成本与技术的制约，如今复刻过来某种程度上已违背了现代制作和观赏的思维惯式，戏谑的幽默感不经意间流露，也因此角色性格和表演风格与这种微妙感最为契合的一文字成为了全片最具魅力的存在，而这种“过时”“失常”的动作又与动画的“全面把控”相悖，不仅是情怀，庵野再度探索着实写的“意外”之趣，由此穿插其中几近于动画的CG（特摄）实现了携带的通化和进化，“动画本质上也是特摄”，一种模糊了边界的溯源和变革。

2023.7.21.用别人的钱拍私藏影集，是一大发明；对称对称对称；镜头依然像电子云的电子一样随机；他心里有东西想讲，比较可惜；喜欢黄蜂女。前评：三部庵野电影下来，你以为他是在给特摄注入新的活力，其实所谓世界第一特摄大粉的庵野秀明给传统特摄捐了一副精致的棺木，他爽完了，以不负责任的态度告诉世界：我都试了，救不活的！但这副棺材的雕花一定会让粉丝大叫“哦哦哦我知道！好有情怀！”。他能把特摄的皮毛做得极为完美，他对特摄的理解极度皮毛，他怎么能这么界限分明坚持只做玩票粉丝毫不深入一点的？他可能爱的不是特摄，只是小时候恰好看了几部“真人动漫”，决定改编“实写化”。原以为这部终于因为可以少用CG好好表现实拍魅力，终于没办法找群穿西装的你一句我一句棒读流水账，没想到竟还是成了这样？“旧”特摄的希望所托非人

红领巾大战葛优

3.5能理解大家都厌恶的原因，但这恰是它的特点所在。全程被怪异复古的影像风格、囫囵吞枣的叙事、陌生化的表演体系、各类哲学概念、奇趣的动作场面所牵引着。总结起来，就是一份割裂、疏离、旁观式的特殊观影体验。看庵野秀明，就是看“怪奇”，即使不明就里，也总是好过平平无奇。

新·哥斯拉>>新·假面骑士>新·奥特曼。这部毫无疑问是痞子夹带EVA私货最多的一部，无论是置景还是人物心理。动作场面既有亮眼之处也有让人无力吐槽的部分，但同样是昆虫系超英，看完蚁人3再来看这部简直是洗眼睛

日本扎克施耐德。没有孝子尬舔原形毕露。连最基本的电影语言都不懂在那说什么有的没的，跟加减法都不会的小学生煞有介事的解高数题目一样让人想笑。

庵野真的永远在拍eva

最大的冲击在片尾演员表，◯◯◯◯和◯◯◯◯怎么也在？不会是全程套皮的某怪人和某怪人吧！？那◯◯◯◯呢？？？啊！？

当初抱着动作戏去看新奥特曼的时候，那逆天的特效给我看傻了，这次我抱着因为是假面骑士，总归不会用特效来拍动作戏了吧，结果不仅全是特效，而且特效还是外包给中国公司做的，不是我黑，特效确实有内味。但令人感到意外的是，我慢慢能接受庵野秀明的这种奇怪的叙事节奏，与猎奇的动作戏的特效演出，但作为一部电影，作为一部假面骑士粉丝向电影显然是连及格线都没到的。我仿佛看了应该一个七八个小时叙事时长的故事，庵野秀明硬是像现在自媒体的那种五分钟看完一部电影一般的叙事节奏去推进，显得是如此的机械与毫无代入感。每个人都赶着把台词念完。。。

没想到昨晚逛Filmarks看到的网友评价是如此贴切：这是AV。不是一部合格的电影，而是庵野秀明高中作品在现代的重现。

非常非常好看，前半段观赏性一流。其实分镜上拍的是动画片，但是又有实拍的优势。比《新奥特曼》好，而且也再次确认新奥最大的问题其实是演技，因为不管新假面骑士里台词多尬但演员和庵野秀明都能让观众相信眼前的一切

漂亮的镜头，镜头语言给太多太频繁了，让路人在一瞬间接触这么多信息绝大多数人都受不了吧，其实大伙看一下痞子的科幻电影《甜心战士》就明白了，痞子没人拉着的时候做真人版电影，基本就是纯自嗨，完全不顾观众视角的。粉丝会特别喜欢爽，路人会特别讨厌。痞子的风格注定只能是小众，但是如果你能get到甚至对上电波你就会看的很爽，最后，他是真的爱特摄。

拍的什么东西

【7】夺目，飞速，炫酷与眩晕。零门槛进入的电影。缩短铺垫用最简单的闯关模式去拍影像速度，特写暴力，人物呆滞，剧作矛盾一体。机械问答飞速对话，像AI具有人体思维的感情凝视感，强制扭转相机角度进行局部特写的摆拍，一拳一爆头，血浆的迸射，修罗场式的升级打怪。硬内核的宿命论和拯救人类纯净心灵的不可调试矛盾。两代蒙面超人的交替与精神胜利的晋级。绿川，琉璃，蜘蛛人，黄蜂女，毒蝎女，变色龙，蝴蝶人如同一个宿命关口的把关人，一把钥匙开一把锁。影像的速度与人物凝滞形成真·《速度与激情》。流畅漂亮高速的动作暴力的cult与shot闯关后，最终得迎来文本的不可调和。≈《新·奥特曼》＞《新·哥斯拉》，具体原因是什么我也不知到。

我……只能说庵野你还是老老实实做动画吧……台词全靠装逼，打斗全靠蒙太奇，如果不是庵野我肯定以为剧组是穷疯了

【C】观看途中突然开始好奇庵野秀明和韦斯安德森有何本质区别：通过效仿和执行来延续自身创作的作者性，舞台和构图也成了观众刻板印象的证明。类型和载体成了情节要点的素材库，拼贴出没有灵魂的角色，供演员全力表演。细碎剪辑、劣质cg和iPhone怼脸作为痞子的个人喜好，也在本作走到了尽头，滥用且抽象的观感只是表层，他对《假面骑士》私人观感的过度忠诚才是失败的核心原因。追寻着难以被他人理解的影像体验，却从始至终高呼理解的主题，或许消融心之壁的行为也有次数限制？最好的部分属于琉璃子的遗言（很大程度上中和了庵野那过于宅味的女角色写法），和一文字那恰到好处的风趣吐槽（扁平电影所保留的人性之光）。新特摄三部曲看完，可以用控制变量法来鉴定庵野与樋口的能力高低吗？至少这份合作制约关系还是很有必要再启动的。

请见证：一部台词完全由解释性对话组成的电影；一部完全不遵守任何电影镜头语言逻辑的电影；一部近三十分钟都把镜头怼在女主角脸上的电影。更该死的是女主角是滨边美波；她扮演的是一个没有感情的计算机；全片有一半时间我们都要听她念解释性台词——还念！不！清！楚！而另一半时间就是在看1号在不断地戴头盔又脱掉，我只想用胶水帮他把头盔一直粘在头上。我花了两个小时努力寻找标题里的“新”字到底体现在哪里，到最后我只找到了庵野秀明那无处不在的自负。大家大可不必花钱去看他自high。

赶上了最后的大银幕版本，但体验并不愉悦。整体是不新也不（够）疯的创作，用二次元的方法论驾驭三次元，却未能击中作为2.5次元的特摄媒介的靶心；并不怀疑痞子对特摄的忠诚，毕竟片子大部分的问题都是这份热忱造成的

彻底玩砸，新三部曲里最差。如果说哥斯拉的文戏和奥特曼的摄影都颇有特色的话，这部假面骑士从剧本到视听乃至演员的表演都几乎一无是处，连看杜比和IMAX都救不回来。哥斯拉注重政治与环保的宏大议题，奥特曼舍弃人间体设定而过于神性且冰冷的背景下，作为一名通过龙骑和新亚马逊来认识这个系列的21世纪新观众，我对庵野秀明这位老特摄迷重塑的假面骑士的期待在于早期黑暗英雄因敌我同源等问题而导致的对个体身份的挣扎这样的昭和假面风貌。然而期待彻底落空。流水账的剧情遇上演技糟糕的池松壮亮和滨边美波，对骑士身份的挣扎与自反几乎一带而过，人物情感割裂严重，动作只是不断重复起跳与翻滚……另外，同样属于50周年系列，白石和弥去年才在BlackSun里高举左翼大旗，“继承遗志”的2号却在本片结尾选择与国家机关合流，令人感叹。

6分同样是boss战0号和杰顿的场面完全没法比一号骑车变身变身很帅长泽雅美一边秀长腿一边疯狂杀人很劲其次就是滨边美波的那段录影一件简单高领美的像神

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