其實跟三角洲的基本命題是類似的，只是這次拍得更差...

用长镜头展现暴力/被伤害者实施暴力/结尾达成和解/跨域高度的长镜头/马路追逐长镜头以及穆德卢佐居然还自己演了！

从哪儿找来这么苦大仇深惹人怜的小男孩，坐在副驾看他爸的眼神简直让人肝肠寸断。有Haneke的感觉，但可能因为雪的关系，不那么raw

3.5+导演由本尊出演甚至有点Meta~XD蛮有想法的现代化改编，因父子关系而加入的温柔和怜悯也很动人。摄影一如既往出色，海报一scene略生猛==。男孩的个人魅力很强，提升观感。

nicetits

3.5用至超强的导演存在感，把一个5分的故事，拍成7-7.5分的电影，看故事的人可以歇了，电影的乐趣全在调度上，这片子值得所有想做导演的人学习，尤其是同届戛纳主竞赛的肯洛奇

穆老师就是世界一流的好老师

誰造出來的怪物，他只單純希望找回根

105.25

超乎逻辑的怪诞人物，前面大段的试镜也在铺垫影片的实验性。

穆德卢佐以陀思妥耶夫斯基的气质重述了雪莱的《弗兰肯斯坦》，或者说在“弗兰肯斯坦式”的父子/人造人—创造者关系之外充满了罪与赎罪的主题，在这个表面上开放实为封闭的空间中禁绝了一切的闯入与回归，只有近乎黑色幽默的宿命，反对视觉与知觉。当影片前半部分，演员们直面摄影机搬演情感时，感人成为了被否定的虚构。而舞台空间的潜能在一系列正反打镜头之中开启，科学怪人即是影像的本体，或者演员的影像分身在失控的手持影像与雪点之中生成—动物。投入凝重的黑暗空间，在这个废墟般的公寓之中，洗衣机的滚筒可能导向着一个深不可测的地狱，而他赤裸的身体即是一种控诉。父亲形象的虚拟增补变成影片之中的现实，这令影片本身在忏悔室般的车内空间中走向视觉消失的雪盲。

导演还是那种明明要猎奇，但偏偏装文艺。。。勝字纹身的骚年每一击都是会心一击。。。。

精准调度的无处安放，人性复杂的多点触控，蒙德鲁措试图在悲惨故事中融入自己的角色，偏偏却离奇的突兀。生死之外的弗兰肯斯坦，得不到应有的释放。

冰雪无瑕，留了印记歪斜，正是足下。p.s.:镜头用得很好，故事改得很奇怪。

主角选得好，小男孩眼神真哀伤。

不是电影不好，是观影的状态不好，在嗜睡症中观影。

三一律。弗兰肯斯坦隐喻，最后必死的结果是能预见的，悬念在必死之路的过程中。

雪越下越大了，埋没了新愁，逼出了秘密。

儿子拿走摄影机，父亲透过监视器获得了儿子的视点，两人完成了共同的看的动作，第一次合体。但是试镜结束后，竟然整个后段只是一种顺接的而非层级的关系，结构上的动力也就消失了。比较拧巴的是，既要取用真实世界作底，又要以此为模型发挥奇幻想象，以致两端都没法牢靠地贴合住。

3.5

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