#SIFF24#采用1：1画幅是影片形式上的一个与众不同之处。内容上应该还是具有一些人类学范畴的文献意义的。摄影审美基本在线。但是，编导划水划得也太过分了，长镜头过多过滥，节奏超慢，已经到了挑战受众忍耐力极限的地步，要开到3倍进速才能适合于正常人类观赏吧。

IDFA→澳门大奖。就在大理看了这部片，还是颇为有趣的。正方形构图来自片中农民画，结尾那个长镜头之前全是固定机位。一年四季，红白喜事，织布种田，倒是有了数据库的味道；片子很有日本电影的味道（想起[神去村][小森林]以及[花火]，尤其是切入画面的时刻）。跟导演聊了才知道是搬演，且定龙的故事线是一年前发生过的。形式感相当之强，视听语言体系也很完整且有风格。张杨这种手工式的电影也颇能成为一种建筑在生活态度上的电影方法。

3.5。可能是因为地域和题材的因素，相比「冈仁波齐」差了点。然而两片的共同点都是在看似异域猎奇的环境讲述平常的生活。1:1的画幅模仿画作，颜色饱和度调的快赶上「野梨树」了

画面为了配合老太太们的画，调得高饱和了。但老太太们的画都太美了，要是等我老了也能住在这种神仙地方做自己喜欢的事情该多好。日常恐婚恐育，镜头里的定龙跟他对象的相处存在许多矛盾，莺莺也与小她十几岁弟弟似乎毫无交流。SCFF记。

#IFFAM#展示了另一种生活的可能，场景太美，像画一样，整个观影非常享受。只是画面接得太过连贯，构图太过刻意，作为纪录片缺乏纪实性，有些镜头像是摆拍或者剧情片的摄影调度。

2018年SFF的遗憾，在三年后才在SIFF被补上。依山而居，以画为语；双廊的风光再次让人沉醉，也重新去欣赏这幅幅充满生命力的画作，美得失语。看到说哪怕死前每个子孙子女都能有幅画就好，感到酸涩却幸福。走上人生殿堂的小情侣，应该是被作为剧情设计的一部分；和莺莺与弟弟的出身，形成了巧妙的互文。【协助执行导演的一个是那年平遥《过昭关》霍猛，一个是那年FIRST《公务员》谢卓颖，这组合有亮点】

只看过冈仁波齐和火山这两部觉得导演喜欢记录非常奇观化的地域特色生活摄影色调非常美丽，用农民画和事件相联系。记录得红白喜事，异乡人与本地人的融合过程，都很微妙看完想去云南兜一圈and声音也收录的极为细心P.s.坐在张扬导演后面看了整场电影的感觉是他一点不像荷西

双廊太美了呜呜呜，火把节火星飘下来像花一样

三星半，过于洋化的沈老师一家与大理淳朴乡民的搭配过于突兀。艺术家们在听着美声听着巴赫发呆时，乡民还为着家里没有厕所而发愁，心里总涌出一丝悲哀来。定龙剃光了头发要学着师父做一名艺术家，骨子里还是街头混混。莺莺在家里像个局外人工具人，这个年纪还是应该跟同龄人们玩耍。84岁的奶奶画画时才感觉是一滩活水，尽力为儿孙每人画张画留个念想，艺术家帮乡民找到了生存的价值，创造的快乐。波光粼粼的洱海，雾中流动的山峦，破路旁的一树繁花，铃铛声中雀跃的小山羊，多次出现的酸辣水煮鱼，都让人想去大理。

男主原型肯定是我的陈丹青老师哈哈哈哈

婚丧嫁娶，日常四季，都在白族老太太们的画里面了。既是关于苍山洱海的小镇生活，也是关于物质与精神世界的balance——因为我做不到，所以心向往之。

时间过得真快

就是喜欢你来打我啊

在朵云轩看的，观影体验最差的一场。很多人在聊天。有个女生维护秩序，结果被她身后的一个大姐说她吵，让她不能看回家去。这个大姐带着妈妈一起来看电影，Shameforherandhermom.

讲究

6.12上海电影节。大理双廊，如叙事画一般，请主神，修房子，生孩子，老人死等等等。一切人类的生活经验与日常被描绘。值得一提的1:1的屏幕尺寸，就像大理白族妇女的架上绘画。

缓缓的流逝感。

很惭愧其实和冈仁波齐手法相差无几我却觉得要好上二十倍（甚至还极享受这种搬演的分寸感？）大概也是被大理魅惑到了...

全部是搬演，极其不自然，搬演了也没有可看性，真正的戏剧性会在真实中自然流淌，而不是这样矫揉造作，尴尬致死；全程坐如针毡，只能睡觉。

很美，很真实，很喜欢！

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