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老左正传：足立正生起革命 Il se peut que la beauté ait renforcé notre résolution - Masao Adachi(2011)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 菲利普·格朗德里厄
- 主演：
- 足立正生 / 小野泽稔彦
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 2008年，首次来到日本的法国导演Philippe Grandrieux拜访了曾在20世纪60年代与著名导演若松孝二齐名的足立正生，二人初次见面，相谈甚欢。镜头对准这个在电影以及学运方面都留下重要足迹的男人，探寻着他对美学、伦理、政治乃至电影和友情的见解。他提出“美越发增强了我们的决断力吧！（美が私たちの決断をいっそう強めたのだろう）”，或许正与陀思妥耶夫斯基那句名言相符——“美将拯救世界”。...
白色的波浪弄湿了脸颊，星星反射出的蓝光太刺眼。
+格朗德里厄是狠好的导演，能够把纪录片拍得令人心碎地美丽；然而这不能掩盖材料中的贫瘠，一种旅行纪事式的调性时而掺和进来。不过，开头二十分钟无懈可击。B/B+
‘RevolutionistodowhatIdon’tunderstand’
太抽象了
3.5，浅间山庄衰落，冷却之后的平成日本的实验版《寻找小津》，XX主义的千年王国不会到来，而是带来了一个视差，对于菲利普·格朗德里厄，日本是纯粹美学的区域，对于足立正生的拍摄是陀思妥耶夫斯基或《索拉里斯》的。导演在结尾意味深长的摄影机向左摇动之后现身，以及对于录制的直观展现，这部实验性质的纪录片是自我沉溺的；另一方面，足立正生的主体意识在于寄生在一个年轻作者之中再次完成一部属于革命的作品，艺术与政治，存在与激进不再区分。不同于哈佛感官人类学实验室的《食人录》或《梦呓》，菲利普·格朗德里厄的激进主义是一种从正常状态逐渐启动的装置，例如晃动的手持摄影机突然离开正在讲述着的足立，转向房间——若松—足立低成本暴力情色影片的舞台——以及悬挂在其上的灯。
开头20分钟可以剪掉。
processofthinkinginmonologue;ambiguity
+影片前半段是由呓语组合而成的抒情诗，后半段则是兼有抒情性和议论性的散文
也许是因为美的决心
自认为是超现实主义者，认为影像能更好的表达自我的想法所以选择电影，不理解革命所以参加革命以尝试去理解，想法和最终呈现的形式总是有差别，但最终是依靠执行出来的结果来表述的。
感覺就是被片名給騙了。喜歡片的調調，但我在影院睡著了。
如此形式的纪录片恐怖且阴郁伴随着足立正生导演的娓娓道来很难不让人看迷糊
但是为啥没有日本的年轻一代导演/艺术家和足立正生合作？我猜不足够强大的年轻人受不了足立。他要一直给你纠错，但内心深处还是温柔的。
不太同意友邻的类比，相比于哈佛那两位，格朗德里厄在捕捉人物时并没有用一种挑战观众的姿态，感受的生成方式是不同的。
已收
实质内容太少！
有些部分跟《食人录》(2017)挺像。
将出自影片中一句话的片名Ilsepeutquelabeautéaitrenforcénotrerésolution改成老左正传的人实在不解风情。Grandrieux用法语转述了那句日语，并想到陀思妥耶夫斯基。以及那段隧道，我们一起想到老塔的索拉里斯，这是必然的。
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宜兴万达宜兴万达影讯
- 主演：
- 足立正生 / 小野泽稔彦
- 类型：
- 音乐
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 5
- 简介：
- 刚才偶然在b站看到一个魔幻手机的解说视频，突然很感慨，回想起那时候小学生的我放学回家追过这部剧，虽然很多年了但是很多情节现在都还记得，真的想过拥有一部傻妞那样的手机，穿越时空啊做超级英雄。这部剧十分天马行空，那时人们的思想还接受不了这样新奇科幻的题材所以嘲是烂片，不过小孩子是很喜欢的。这部剧真的很好很丰富，我希望让更多人看到这部好剧...
- 评论：
- 什么叫做当年身在福中不知福，这部电视剧也许在当年群贤毕集的国产电视剧中，质量不是最好的，不是很优秀的，但是……你把它放在现在呢？它就是经典，它给我带来了美好快乐的童年回忆，故事浅显易懂又细思极恐，人物刻画接地气又生动形象，也许它当年首先尝试这种软科幻题材，打开了中国国产电视剧想象力的新路，但是过去很多年了，这条路上却没有人延续走下来。就连喜剧精神都被封存在那个时代了，我们的幽默感止步于网络段子，各种网络用语，网络梗中（包括相声，有三分之一从祖师爷那儿传下来的，有一半自己原创的包袱就不错了），很少再有一部喜剧，能让人从头笑到尾，笑中带泪，不尴尬，不别扭，看完浑身轻松。
- 小时候一直想要个傻妞……
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