4.5被时代束缚和现代低估的一部片子，如今来看实在太有趣味和意味了。“哀乐之城”的爱情故事。注意几个空间的趣味和人物情感变化，珊珊第一次见长河回来，时间已过夜里12点，她救长河回家也已深夜两人走在空荡荡的北京城。我想在那个时候电影表现“夜生活”是少的。谁能想今天的北京。小西天出来一个大爷推着自行车问我“小伙子刚才那个片叫什么？”我：“生活的颤音“我又问句”你觉得怎么样？“大爷：”很好，很好，你们年轻人不知道，那时候就那样。“我：”我非常喜欢这个片子。“大爷：”谢谢。“我：“谢谢”

记得79年在中央民院看时，片头起时掌声雷动

还原四五运动前后的社会氛围和其下的个体表现，特定历史气候下的反思和勇气。回忆部分黑白画面，现实及憧憬部分彩色呈现，反映了当时人们反抗压制、渴望自由的美好愿望。遗憾的是，40多年过去了，那些幽灵仍然阴魂不散、蠢蠢欲动

http://www.m1905.com/vod/86377.shtml；镜头语言简单粗暴；舅舅是个革命斗士就一定要塑造成鲁迅么？打人者就非要来个大仰拍打底光么？当然，绝对不可忽略那非常突兀陈旧的拉伸镜头！悲惨岁月是黑白的，自由年代是彩色的，这样色彩运用还是值得肯定的；竟然采用了分割画面&定格镜头，这个实为难得..

看得出创作者用足了心思，希望通过视听语言来强烈地烘托情感，也确实很饱满，前后段同样的影像通过配乐、叠化等手段使开篇结尾的情绪全然不同，丰富的机位变化渲染了一些大场面。颜值真高，音乐真好听，既有年代感符合中式审美，又很舒服有层次感，现在听起来也不过时。彩色影像部分能看到当时北京街景

国产银幕破处之吻，举国轰动，朝野震惊。卫道之士痛心疾首，小青年们奔走相告。影院场场爆满，票房轻松破万。

-“你该睡觉了”-“不！我刚刚醒过来。”……冷眉，中国电影演员。从小喜爱文艺，能歌善舞……1979年她拍摄了电影《生活的颤音》，轰动全国。1980年和黄梅莹，刘文治共同主演的影片《苦恋》，此片当时因政治原因被禁演至今，1982年又主演了影片《金鹿儿》等影视剧。之后离开了银幕，1989年移居澳大利亚悉尼至今。至于男主角史钟麒，据作家陈燕妮在她书写的《遭遇美国》这本书中介绍：史钟麒80年代去了美国之后，一直生活在纽约，没有再演戏，而是在一个韩国人开的制衣厂里担任技工。史钟麒向来手巧，早在上海的时候就曾经为上影厂的老演员高博做裤子非常成功。所以史钟麒在这家厂做打板工还做得挺好。不过仔细想想，一个自幼学芭蕾舞出身，又曾在中国银幕上熠熠闪光的俊美男星，跑到美国去做技工，也不知心里究竟是何感受？

tag:大陆，1979。今天看也算是一个大神片，大闪回结构（彼时还没发明出死于“不可抗力”的爱人/友人的伤痕电影叙事策略），用反特片-地下工作者片的类型模式，加上一个三角恋的爱情主线（早于《庐山恋》的“新时期银幕第一吻”），正面写“四五运动”（搭景+景片再现天安门广场，《天安门诗抄》+四月影会），调用《十里长街》影像，用音乐做斗争武器明显是参考了《奇普里安·波隆贝斯库》，以及其中彩色段落表示“想象”的用法（略带点左岸派观念）也很像《奇》一片；家庭音乐会被破坏一段，简直苏联蒙太奇学派（默片拍法、广角、冲突、定格）。舅舅鲁迅造型；文革血债；盛中国代拉小提琴。可惜结尾音乐会段落完成得非常不好（其实反映出音乐构思上面还不完整）。

郁结南京阴沉气，血染风采天安门，且看英雄碑，山之上，有国殇”

这是一部音乐电影。所以如果你不投入的话，没有感情带入会比较难入戏。边看边想，难怪男女主角89年之后就出国了。演了这样的角色，在当时决然不会留下了。

极其大胆，一部在特定时间出现，又不可再现的片子。

1976年，是新中国发生重要变革的一年。新中国缔造者的相继逝世，天安门事件，粉碎四人帮等重大事件，是所有那个时代的经历者所难忘的。正是源于此，本届上海电影节，我重温这部反映天安门事件的老影片《生活的颤音》。四十年后再看这部电影，“十里长街送总理”、天安门祭奠总理的花圈和诗作以及演讲等场景，依然令人唏嘘，令人感动，也唤起自己中学时代的一幕幕回忆：校门口，几位有美术专长的同学出的墙报，画的周总理的画像，写的悼念周总理的大幅标语，降半旗致哀时发生的同学去摘工宣队师傅帽子的事情……往事并不如烟啊！历史值得铭记！遗憾的是，观影者不多，且均为我等年龄的人。

小时候看的。男女主角在当时是中国男女演员中的翘楚。史钟麒是中芭的芭蕾舞演员，有那个年代的人少有的艺术气质。而冷眉长得很洋气，也不象那个时代的人。所以这个电影基本上第一次让我觉得，啊，还有这种样子的男人女人。

很小的时候看的，当时就觉得跟当时的其他说文革片有不同，女主更接近生活，更美丽，不那么革命的样子。

《生活的颤音》：西影厂第四代的初亮相，中影史上具有跨时代意义的作品，终结了新中国电影的“无吻时代”。既是流行影像志（衣食住行），又是历史纪念簿（四五运动、文革结束）。由于当时条件所限，技术欠奉，但却有着真挚的情感和流畅的节奏。映后，小滕还透露老滕客串过一个镜头，嫌自己演太差。

#资料馆留影#那一吻在如今已太过平常，但不难想像对那时人们的巨大冲击。那些疯狂的年月远去了，那时的愤慨与冤屈似乎消失了，但又有什么遗失了什么又留到了现在，想想让人惶惑。以史为鉴，才能更好明白如今我们所处的位置。另：盛中国的小提琴太感人。

宏迪代餐，这个拍摄风格还挺唯美的，北京高干文

聚焦文革后期周总理去世到四人帮倒台时段的伤痕电影，小资文艺女青年被革命分子演奏家吸引，进而甘冒风险走出自己的舒适区、投身到政治理想中去；“四五”运动中政治、爱情、阴谋以独具时代特色（局限）的方式扭结，情节大张大合，情绪大起大落，观感复杂，有尬点也有认同点；视听语言的先锋探索，悲苦回忆黑白片＋自由如今彩色片，快速变焦镜头洪尚秀看了都害怕，分屏、叠化、定格、过曝等手法简直印象＋诗意现实主义，不过机位打光上还有样板戏痕迹；昨今连看两部小提琴手的片子，真是巧合，东西方的影像、情感对比有意思，且女主都是主动一方，那一吻算得上惊世骇俗；主角男帅女靓夫妻相，人生导师舅舅的造型照鲁迅来的，妈妈边说你坐坐边开门送客真幽默；盛中国逝世纪念放映@资料馆，片中独奏是盛的版本，我也是听他的小提琴协奏曲《梁祝》长大的。

资料馆修复版.在镜头语言上非常多的想法，完成度虽然欠缺，却是明显现代范十足：跳切、叠化、定格、失焦、变焦、分屏、彩色与黑白转换、摄影机对准街景与民众。这样看来，意识到了，新中国银幕第一吻倒也是水到渠成了。纪实意义很重要。不禁感慨，一代代人在不断塑造着时代，而时代的不同终将成为我们之间无法跨越的鸿沟：四五有多么光荣，六四就有多么惨烈，它们共同搭建起的今天又有多么复杂。最喜欢冷眉望向钟麒的那一刹那，黑白变为彩色，她所幻想的与他的往后徐徐展开。Shesawthesignsofalifetime.（冷眉告诉我要打五星！）

7，还是蛮有探索意识的，强调纪实性和声画的叙事与抒情功能，特别是几段小提琴配乐，极富感染力和冲击力（盛中国的演奏）。大量使用一些17年电影极少出现的技巧，比如黑白与彩色画面的变化、闪回结构再带另一层闪回、纪实影像与非真实表演的融合、分屏、定格、叠化，基本上是把二战后那些最先锋的欧洲艺术电影的技巧（新浪潮加新现实主义加印象派）有意识地和中国传统影戏相融合，虽然略有滥用之嫌。（比如邵氏招牌式快速急拉急推变焦）对四五运动的回应则是WG后这波伤痕电影中对现实指涉最明晰的一部，里面很多情景再现都有原型和原事件可依，反应了创作者“留住历史”的强烈意愿。只是并不是每一次历史转折的节点都有机会和可能被记录下来的。

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