演Pixote的男孩(FernandoRamosdaSilva)在拍完戏之后，戏剧性的与剧情一样卷入了童党，毒品，与犯罪的道路之中。杯具的是，他并没有像影片最后一个镜头那样循着无限延伸的铁轨继续自己的人生之路，而是在差三个月满二十岁的时候被警察击毙在自己的家中。

蜘蛛女之吻的导演，擅长黑暗，边缘，另类的写实题材，此片亦是他80年代的叛逆之作，不安的青春对抗残酷的成人世界，血肉淋漓。PS：丽丽卡这个角色很别致。

非常写实的独特的影片

总体来说是一部佳作，典型的拉美电影风格，往好了说是不落俗套，一针见血，每个镜头都有新鲜感，也有人会觉得粗粝、凌乱，想到哪拍到哪，正如南美人的性格；最后小孩突然开始吃奶，想到了《索尔之子》，过程可能有高潮，但结局终归是绝望；感觉讲贫民窟的电影总应该有意无意穿插一些体现阶级差异的镜头，最好的是主人公在垃圾场玩背景是现代化的奇观式建筑；画质太差了，cc收录开头还加了一段说明说这个真的只能修复成这个样子了

7.3/10。一群底层边缘男孩/青少年男生们（其中包括男主Pixote）充满暴力、嫖娼、毒品等的残酷青春。摄影美术表意有力很bleak是高水平，但作为传统故事片叙事实在又散又拖（虽然这也增强了写实感）。

和它比起来，《上帝之城》都过于温柔了。Gay＋黑狱，是巴本科屡试不爽的。想想蜘蛛女之吻和卡兰迪鲁。虽然在本片里，它的比重不大。天地不仁，以万物为刍狗。死亡来不及回顾。那个结尾很伟大。

不要相信下面的评论。Pixote的主演是涉嫌黑帮和毒品交易，19岁时候在自己家里被警察击毙的。

半纪实性得反映社会贫民阶层的原生状态，电影内外的角色/原型生活都别无他二，而观众们彷如观看濒死生命却袖手旁观般残忍，所以悲剧被用来做美学欣赏本身就是残忍的。

男主角在本片拍摄完成后第八年，因持械抢劫被当场击毙，死时17岁。

80年代巴西最好的电影巴本科本想拍成纪录片却因为知道在巴西FEBEN这种地方根本无法实现所以改成召集这些有相同背景的孩子们拍摄的一部写实电影Pixote的自然主义直接借鉴了新现实主义美学1974年臭名昭著的camanducaiaoperation，就是以“清理街道”为名这样处理这些孩子的虽然很多都想办法逃了出来但是这些警察最后并没有受到任何惩戒片子的开头结尾，都是一个母亲寻找她失踪的孩子，但是我们都知道丢掉孩子的不是母亲而是这个国家

这部电影的收尾也是绝的很，相互依附，女人渴望男人的保护，在乱世中想要安全感，男主角他只是个孩子阿，他想要奶子，他需要妈妈，哈哈哈，导演绝了，这男女关系高级的狠啊！

视觉风格在巴班科之前的基础上全面升级，各种地点的黑夜戏有着完全不同的质感，从高墙下的少管所到夕阳中的里约海滩，巴班科镜头下的巴西，残酷与美好并存，直到影片的最后一幕达到高潮，其中的心碎让人唏嘘不已。

一群缺奶的孩子啊

从某一幕开始fernandoramosdasilva化身舔自己鲜血的狼，在一种几近催眠的节奏里唤醒并刺痛观众的神经，陷入愈发不能忍受的厌恶打破第四面墙，同时虚构中改造所与外界之间的高墙却轻而易举地坍塌了，把这部列为大银幕之期待活久见系列之一

上帝之城二十年前的模样，大约跟二十年后也差不太多。小男主未满二十死于枪口下。片子很粗粝，满是野蛮生长的纪实味道。没能抱团的边缘人原来才是主流，如此孤独丧到了极点。

影片视角和《上帝之城》如出一辙，在社会最底层挣扎呐喊，在暴力与犯罪中苦苦求生，写实的镜头在审视着少年们毫无希望的人生，得不到来自社会的真正关爱，只有依偎在女性的怀抱中寻找温暖，小演员费尔南多·达·席尔瓦在7年后被警察射杀，现实比影片更残酷！

剧情的主线逻辑很零散，也可能是翻译版本的问题，部分表达没太看懂。

这种题材作品，肯洛奇也拍过，就是没有这部更深。电影名字等于电影结局，这种结局肯洛奇不会这样拍，德式导演会这样拍。

震撼。如果巴西的现实就是这样，这样一群人是生活在怎样的绝望中啊。

电影中描述当时巴西穷苦人民的生活很黑暗，都是一群缺奶的孩子。让我差异的最后半个小时出场的女演员MaríliaPêra当年拿下了nsfc最佳女主角。演得很到位可是戏份明显不足。。

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