精神分析该成为量刑定罪的标尺，还是逃避法律制裁的借口？这是在68'年，为展现杀人犯的凶残，画面不可避免地开始无耻起来。

分屏的灵活运用，和托尼柯蒂斯完美诠释的人格分裂杀人狂相得益彰。在那个保守的年代，包括警方在内谁都不愿相信嫌疑犯不是色情狂，而是一个模范丈夫。多次出现扭曲放大的肯尼迪就职典礼电视直播的喧嚣声浪，是在暗示柯蒂斯是隐藏在时代畸变下的芸芸众生中的平凡一员？【REMASTER.BluRay】

感谢友邻Yokiki提供字幕。因为是五十多年前的片子，没料到会有这么强的纪实感，前半段的分屏镜头和后面审讯戏的人物空间交错都是很大胆的尝试。看的时候老是不自觉联想到国内的白银市连环杀人案。

7.6/10对患者的病症描写相当细致，剪辑也较为新颖PS：跟欲求不满搭上哪门子的边呀

前半部分分屏拍摄犯案过程，后半部分换成用角色自己重述，柯蒂斯演得可真好，紧张刺激。这电影一定启发了不少法制节目的拍摄手法

字幕不咋滴，护了几天才护完。

我大弗莱彻真乃类型片大拿，佩金法是假冷，弗莱彻是真冷。佩金法对本片有好评。

影像极尽奇巧之能事与实录/社会讽刺风叙事撞色。前半从调查方展开虽有乔治肯尼迪领衔却连一个警察角色塑造都没有导致剧情吸引力甚差，后半集中刻画凶手才好看起来。狂放的分屏，酷是酷，老实说信息量太大所以很累。

@Cinémathèque[35mm]精神分裂的人设并不新鲜，但分屏、拼贴，宛如动态漫画的分格今天也让人眼前一亮。结尾有点仓促。

4.5，从肯尼迪遇刺事件发散的强度，美国式的家庭生活被呈现为一个虚假的幻梦，和尼古拉斯·雷类似，弗莱彻同样强调“恶”隐藏在梦幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不断进行范式转变的影像，前半部分的屏幕分割不断在叙事影片以及档案/数据库影像之间摇摆不定，无法像之前的好莱坞或之后的格林纳威般在任何一侧完全实现，后半部分凶手面孔的prevail之后，影片不断将此逼入主观，象征着被他者观看的分屏逐渐被人物叙述之中的闪回所取代，与此同时观看者在审讯室单面镜背后的拟电影剧场关系中彻底显现。凶手的身体本身就是一种媒介，审讯/精神分析则是通灵，通过某种方式将邪恶之物从无害的整体之中分离出来。弗莱彻彻底示范了某种德勒兹或皮斯特斯的脑-影像，其中剪辑与遗忘，润饰机制同构，特写或长镜头则是对其的反制手段。

分屏剪辑很有特色，开篇连环杀人案悬念感极强，TonyCurtis扮演的人格分裂凶手演技自不必说，他和HenryFonda对戏更是精彩，只是感觉故事发掘得还不够深。。。

维基http://en.wikipedia.org/wiki/Boston_Strangler

前段的探案拍摄和剪辑充满了创意，以至于我以为凶手出现差不多电影就要收尾了，没想到后面的内容更上一层楼，托尼·柯蒂斯的表演算是历史级别的，其角色细节的处理完全是登峰造极的演技展示。

60年代末流行的最挑战观影舒适度的尝试——分屏和侵入式意识流剪辑——都算物尽其用了。从前一小时没头苍蝇般的办案过程、各路奇葩人物的轮番登场到后一小时突然基调大变的凶手视角都贯穿着Fleischer式没一点废话的冷硬，审美上舒适。

分屏的效果很难评价，一方面分屏并不符合人的观看习惯，在很多时候只是以一种缺乏想象力的方式增加了信息量，但另一方面分屏让全片保持了沉稳的节奏，有助于影片的心理刻画。

目前只有条烂字幕。真实案件改编。开场似乎是喧嚣时代中针对无辜老妇们的连环掐脖杀人犯罪片，但随着警方瞄准特殊性癖群体为嫌疑犯后，电影似乎开始抛弃剧情，更多是展示人类精神异化的黑暗、神秘，倾巢而出的警察们搜捕各种性变态的拼贴段落里，伸手摸女人屁股被抓、电影院里用手电照女人脚被抓……这些桥段在其它电影里可能具喜剧性，但在这里，画面透出一种俯视人间的冷漠，全片贯穿大量拼贴画面，似乎是烘托罪犯的精神分裂，审讯室里的双向镜子也是同样作用，后半部分去戏剧化的同时，用近乎科普片的方式演绎精神分裂的表征（亨利·方达等几位主演表演的跟本称不上是角色），可惜本片毕竟属于较浅层的科普，对精神分裂的成因、多重人格的共存方式等没有探讨，只能看到罪犯一直在碎碎念，视觉上也没什么刺激。杀人场面尺度不大，有极短暂露点

AlbertDeSalvo当年被抓后认罪了，但是此案还存在很多疑点，FBI心理画像之父约翰·道格拉斯认为此人并非波士顿勒杀魔，后来其中一个受害者身上的DNA鉴定也与DeSalvo不符★★★☆

前半部分是信息量爆炸的群像，不同视角的分屏剪辑现在看上去也不过时。后半部分画面尽量简洁，主要聚焦两位主演对戏，几段强行回忆有超现实意味，中间有个玩偶屋设计很精巧。TonyCurtis尤其出彩，最后的无实物表演影帝级别。顺便还去维基了解了一下“勾魂手”相关背景，因为不同案件存在不同MO，所以对于凶手是否是DeSalvo一人一直存在争议，似乎2013年的DNA证据能够确定至少最后一位受害者死于这位人格分裂者之手。

6/10。分割画面不断使观众进行思维转化，开篇全是特写，戴着黑手套的男人搜罗床铺、桌子、缝纫机和书柜，一个老年妇女死在了地板上，警车到来，接一个低角度的交代性全景，人物始终没露面，凶手行踪神秘的恐惧感油然而生，传播着社会性的恐惧，当打字机前工作的女子接到色情电话时，画面分裂为长条形，左边从陌生人嘴唇的正面特写切到另一边脸的侧面特写，右边呈现了中远景里女子及其朋友拖延谈话、报警一系列行动，这一片段和充斥社会各个角落的性犯罪，表明了集体安全感的丧失。凶手第一次面貌清晰的出场，是摇摄摆向独坐于昏暗房间的阿尔伯特，浅焦镜头将凶手的孤寂与背景家人划分为两个世界，阿尔伯特进行第一次自我询唤，是谋杀过程中与镜面中的自己对视，不清醒状态下的自我发现了原有身份，这个异化的他者起源于肯尼迪遇刺后社会理想信念的崩塌。

补，抓到真正凶手前总要先拿几个精神不正常的倒霉蛋试刀，<囚徒>也是这么做的，电影进行了一个小时真正的凶手tonycurtis才现身，后面大半个小时成了审问篇，tonycurtis真演技派

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